En las principales galerías modernas, el visitante se encuentra con una muestra relajada, desplegada mediante un algoritmo de archivo de imágenes, que ofrece una visión transversal de unas 5000 obras. El enfoque de la colección desde los años 50 —la gráfica internacional— aparece en igualdad de condiciones junto a pinturas de protagonistas locales como Marguerite Sandoz-Jeanneret y Alexandre Perrier. Inyecciones de tinta pegadas directamente sobre las paredes por Plonk et Replonk-Bébert, Ufuoma Essi y Virginie Delannoy parodian las convenciones iconográficas y museísticas.
Dos “cartes blanches” añaden más comentarios, tanto sobre la colección como —de manera sorprendente y astuta— sobre los espacios históricos del museo que han sido reabiertos para la ocasión:
En la biblioteca abovedada, la ginebrina Augusta Lardy Micheli (*1994) responde a la tradición paisajística local con ejemplos de su pintura muy libre y preocupada por el clima, que cuelgan suspendidos del techo.
En el gabinete de gráfica, dominado por paneles de madera a media altura y radiadores, el parisino Jonathan Llense (*1984) construye una instalación específica para el lugar con sus fotografías de cuerpos y objetos corpóreos, así como con bustos de la colección y objetos industriales. Esta se desarrolla alrededor de los pedestales y —de manera inusual y refrescante— también en la parte inferior del espacio.
